《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》：无声世界的生存挑战-影视

《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》：无声世界的生存挑战

2024-10-21

看了几遍，不易评价，聊谈几点。破天荒出现若干手持与变焦距镜头。这一部与《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》、《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》可以说是一套“末世三部曲”。残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席。圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏。武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意。结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》，经中不仅有可怕的马，还有可怕的马军；抑拍空中飞鸟，可联想《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤。很好的一部了解西方现代抽象表现主义画家心路历程的电影。波洛克因为简陋的工作室而无奈趴着作画，却创造了滴彩画，从早期的挣扎到巨大的成功，但毕加索比家庭还重要吗？他其实始终期望得到妈妈和家族认可，渴望拥有一个正常的家庭，她成全了他偶然而巨大的成功，但她给不了他内心最渴望的安全感，他只能在对失去成功的惶恐中自我毁灭。波洛克谈艺摘录：谁说不能为了抽象而抽象谁说抽象必须有现实和自然的根据，我就是自然；我不用形象支持画面，如果无意中出现形象，我就尽量消除它们；如果忘掉一切看画就像看着洒满床的鲜花，你不用为作品的意义绞尽脑汁；今天的画家不用追求对自身之外的主题的表达；我在地板上作画，画笔不接触画布，我拒绝偶然性；我是不是个骗子？只有一死，能让他的自我怀疑变成了艺术的传奇，如果这个传奇也是一场商业的骗局呢？

以处男身份迎来了30岁，从而获得“可以听到触碰之人心声的魔法”的社畜--安达（赤楚卫二）和公司里既受欢迎又有工作能力的同期--黑泽（町田启太）是一对小情侣。天天约会，顺利安稳地过着社内恋爱的幸福日子，突然安达接到了工作调动的消息。安达对于得到能做想做的工作的机会非常开心，但是却是要调去距离东京1200km的长崎。围绕工作调动的事情，因为互相体谅的心情而错过的安达和黑泽。以及，以远距离恋爱为契机而开始思考二人的未来…。　　究竟，这段恋情会走向何处呢！？